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罗云的导演艺术
   信息来源:管理员        发布时间:2018-06-09       浏览次数:849
 

   
    罗云,河南省文化艺术研究院国家一级导演。曾历任河南省越调剧团、河南省曲剧团、河南省豫剧一团副团长兼导演。现任河南省文化艺术研究院国家一级导演。系中国戏剧家协会会员、河南剧协理事、中国导演学会会员、中国戏曲表演学会理事、中华戏曲影视艺术中心常务理事、中国戏剧文学学会理事、中华河南豫剧文化促进会常务理事、中原根文化促进会副会长、河南省戏曲学会副会长、河南省导演学会会长。河南省文化厅艺术创作中心特约导演,河南大学艺术学院、河南师范学院文学院兼职教授。
 
罗云与申凤梅大师在长城(1965年)
 
    罗云自1964年从事导演工作至今,导演过160多部舞台剧目;众多大型文艺、戏曲晚会;参加了多部电视剧、电视文艺晚会的导演工作;参与剧本创作5部、改编和移植剧本6部;发表近300篇导演理论和戏剧评论文章,2002年由中国戏剧出版社出版了40万字的著作《艺耕集》;2014年由河南人民出版社出版了60万字《戏曲艺术散论》(上、下卷)和《罗云印谱》。多年来获得了众多国家级和省级的各种奖项。
 
一、导演的舞台剧目:主要有越调:《明镜记》《收姜维》《杨门女将》《红娘子》《舌战群儒》《诸葛亮出山》《江姐》《蝶恋花》《洪湖赤卫队》《简贴恨》《无佞府》《盛世君臣》《智审荀俯案》;豫剧:《陈世美喊冤》《粉黛冤家》《宝莲灯》《真假驸马》《寔圣堂》《刑名师爷》《银河湾》《孔尚任》《状元戍边》《刘邦与萧何》《桃花扇》《夕阳清照》《大唐遗事》《张娘娘传奇》《李香君》《三打金枝》《徐九经还乡记》《韩玉娘》《七星剑》、新版《秦雪梅》、新版《打金枝》、新版《玉堂春》、《金麒麟》;台湾豫剧:《武后与婉儿》《豫韵台湾情》《慈禧与珍妃》;曲剧:《香壶案》《罗衫血泪》《阴沉木》《铁笔千秋》、新版《红娘》;蒲剧《琼玉公主》;平调落子《七品芝麻官后传》;道情《前进路上》《王钝》;柳琴戏《王三善与苏三》;山东梆子《双面人生》《仇亲》;少儿歌剧《鸡毛信》等。
 
与著名剧作家、戏曲理论家马少波先生
 
其中:
1、为越调大师申凤梅执导21部戏:《明镜记》《智收姜维》《舌战群儒》《诸葛亮出山》《杨门女将》《槐树庄》《江姐》《梅园春》《未出嫁的母亲》《焦裕禄》《车奔正道》《我们的好书记》《红大娘》《杏花营》《洪湖赤卫队》《红灯记》《智取威虎山》《龙江颂》《沙家浜》《杜娟山》《蝶恋花》。
 
2、为豫剧表演艺术家虎美玲执导7部戏:《粉黛冤家》《宝莲灯》《虎美玲折子戏专场》《花木兰》《大祭桩》《抬花轿》《豫韵流芳——虎美玲从艺五十年》。
 
3、为台湾豫剧皇后王海玲执导三部年度大戏:《武后与婉儿》《豫韵台湾情》《慈禧与珍妃》。
 
4、进京演出的戏有14部:《明镜记》《舌战群儒》《龙江颂·闸上风云》(河南省越调剧团);《粉黛冤家》《虎美玲折子戏专场》《豫韵流芳——虎美玲从艺五十年》(郑州市豫剧院);《破洪州》(江苏省丰县小凤凰梆剧团);《孔尚任》(山东省济宁市豫剧团);《寔圣堂》(平顶山平煤集团公司豫剧团);《金不换折子戏专场》(鹤壁市豫剧团);新版《秦雪梅》(河南省豫剧二团);《慈禧与珍妃》(台湾豫剧团、河南省豫剧二团联合演出);《七星剑》(漯河市豫剧团);《王三善与苏三》(永城市柳琴戏剧团)。
 
5、在中央电视台播放的戏有14部:《明镜记》《智收姜维》《花木兰》《豫韵流芳——虎美玲从艺五十年》《张娘娘传奇》新版《秦雪梅》《湖涂盆砸锅》《陈世美喊冤》《银河湾》《徐九经还乡记》《三打金枝》《七星剑》;曲剧电视剧《陈三两》、十八集电视剧《常香玉》
 
6、发行光碟的戏有23部:《明镜记》《智收姜维》《舌战群儒》《诸葛亮出山》《粉黛冤家》《宝莲灯》《真假驸马》《简帖恨》《三娘教子》《王惠艺术集锦》《夕阳清照》《古槐案》《女娲》《红娘子》《大唐遗事》《鸡毛信》《陈世美喊冤》《武后与婉儿》《豫韵台湾情》《慈禧与珍妃》徐九经还乡记》《三打金枝》,《纪念越调大师申凤梅逝世十周年戏曲晚会》。
 
二、执导的大型文艺、戏曲晚会:主要有 “河南省首届越调演员电视大赛”“河南省首届曲剧演员电视大赛”“中国豫剧十大名旦选拔赛决赛”“纪念人民艺术家常香玉逝世一周年大型文艺晚会”“纪念越调大师申凤梅逝世十周年大型戏曲晚会”“庆祝河南省文联成立50周年《岁月如歌》文艺晚会”“晋冀鲁豫四省电台95’春节文艺晚会”“河南省人民广播电台97’春节文艺晚会”“2011中秋戏曲晚会暨中国戏曲名家演唱会”“素韵梅香-纪念豫剧大师陈素真先生诞辰100周年祥符调品尝会(两场)”等任总导演。“纪念毛主席诞辰100周年河南戏曲名家演唱会”“高洁声腔艺术演唱会”任导演。中央电视台戏曲频道送戏下乡举办的《盛世菊苑情》戏曲晚会任舞台导演,中国剧协、青岛电视台联合录制的电视专题片《中国戏曲集锦——豫剧》(两集)任导演。
 
三、执导的影视片:戏曲电影《智收姜维》任戏曲导演,电视戏曲片《糊涂盆砸锅》任戏曲导演,18集电视剧《常香玉》和4集电视剧《黑色的5·13》任副导演,8集曲剧电视剧《陈三两》任导演。
 
四、作为河南电视台《梨园春》栏目的开创者和主要导演之一,从1994年10月7日开播第一期《梨园春》戏曲晚会,至今已参加250多期执导600多个节目 。其中主要有“北京戏曲周”“兰州之行”“台湾之行”“巴西,委内瑞拉之行”“香玉杯二十年庆典”“常派艺术专场”“马金凤戏曲专场”,以及毛爱莲、朱超伦、海连池、潘永长、虎美玲、孟祥礼等艺术家的戏曲专场,和省会8个剧团参加《梨园春》比赛—郑州市曲剧团专场以及《梨园春》举办的台湾豫剧团专场晚会等。参加策划、导演河南电视台1992年3月8日进行首次直播的《七彩虹》栏目。参加河南电视台及郑州等电视台1987年至2007年间的近20台春节晚会的导演工作。
 
五、获得奖项
 
〈一〉国家级奖:
1、为河南电视台执导电视戏曲豫剧《糊涂盆砸锅》(戏曲导演),1989年获第四届全国电视戏曲“攀枝花奖”一等奖和《电视月刊》中南六省区1988年度优秀戏曲电视剧项目奖。
 
2、为河南电视台执导十八集电视连续剧《常香玉》(副导演),获1992年度中南六省“金帆奖”,广电部第12届“飞天奖”,中宣部92年度“五个一”工程奖。
 
3、为河南广播电台执导的“’95晋冀鲁豫四省电台春节电视文艺晚会”(总导演),获中国广播奖1994年度广播文艺晚会类三等奖。
 
4、为平顶山矿务局豫剧团(平煤集团豫剧团前身)导演的大型古装戏《寔圣堂》(导演),1996年获第四届中国“映山红”戏剧节优秀剧目奖、导演一等奖。
 
5、为河南电视台导演的“’97春节文艺晚会”(导演、合作),获全国第十一届电视文艺“星光奖”二等奖。
 
6、越调《智收姜维》(导演),1999年10月被中央电视台评为“中国戏曲百部精品库”一等奖。2009年获第二届“成都国际非物质文化遗产展演节”金奖。
 
7、2001年第二届全国少数民族文艺汇演,河南代表团的《中原风》(导演、合作)获创作银奖、演出金奖。其中的豫剧新唱《金秋的祝福》获二等奖。
 
8、为郑州市少儿歌剧团导演的少儿歌剧《鸡毛信》(导演)1997年获广电部广播剧评比二等奖,2002年8月获第三届全国歌剧(音乐剧)观摩演出“集体表演奖”、“评委会少儿歌剧特别奖”。
 
9、台湾豫剧《武后与婉儿》(导演)获台湾2003年“金钟奖”入围奖。
 
罗云与台湾豫剧团王海玲
 
10、为平煤集团豫剧团导演的大型历史剧《大唐遗事》(导演),2005年获第八届中国“映山红”戏剧节优秀剧目奖、导演一等奖。
 
11、台湾豫剧《慈禧与珍妃》(导演)获2008年台湾“金钟奖”。
 
12、执导的剧目演员夺得了中国戏剧梅花奖:
 
(1)为郑州市豫剧院二团执导的豫剧《粉黛冤家》、《虎美玲折子戏专场》,虎美玲于1990年以此剧获得了第7 届中国戏剧梅花奖。
 
(2)为河南省平煤集团豫剧团执导的豫剧《寔圣堂》,颜永江于1999年以此剧获得了第16届中国戏剧梅花奖。
 
(3)为河南省鹤壁市豫剧团执导的《金不换折子戏专场》,金不换于2000年以此剧获得了第17届中国戏剧梅花奖。
 
(4)为山东省济宁市豫剧团执导的《李新花折子戏专场》、豫剧《桃花扇》,李新花于2003年以此剧获得了第20届中国戏剧梅花奖。
 
(5)为河南省豫剧院二团执导的新版豫剧《秦雪梅》,田敏于2007年以此剧获得了第23届中国戏剧梅花奖。
 
(6)为河南省商丘市豫剧院执导的新版豫剧《大祭桩》,陈新琴于2009年以此剧获得了第 24届中国戏剧梅花奖。
 
〈二〉省级奖:
 
1、豫剧《粉黛冤家》1988年获河南省第二届戏剧大赛铜奖(金奖空缺)、优秀导演奖。
 
2、为朝川矿务局豫剧团执导的大型现代戏《追女记》,1989年获河南省企业文艺调演优秀奖。
 
3、怀梆戏《古槐案》1990年获河南省第三届戏剧大赛百花奖。
 
4、蒲剧《琼玉公主》获1990年山西省振兴蒲剧调演剧本、导演、音乐、舞美、演员等九项大奖。
 
5、为南街村文工团执导的大型现代戏《丰碑》,1992年破例参加河南省第四届戏剧大赛,获特别奖。
 
6、为河南人民广播电台执导的小品《骂街》,1992年参加河北省人民广播电台展演获优秀小品奖。
 
7、少儿歌剧《鸡毛信》1996年获河南省第六届戏剧大赛特别奖、1997年获河南省“五个一”工程奖。
 
8、豫剧《刑名师爷》1998年获河南省第七届戏剧大赛演出银奖、导演奖、舞美奖、服装奖、灯光奖。
 
9、豫剧现代戏《银河湾》1998年获河南省第七届戏剧大赛演出银奖、优秀导演奖、音乐作曲奖、表演奖、组织奖,又获河南省第四届“五个一工程奖”。
 
10、豫剧《孔尚任》1998获山东省第六届文化艺术节演出一等奖、导演一等奖 等11项大奖。又获山东省第五届“五个一工程奖”。
 
11、豫剧《寔圣堂》1998获河南省第四届“五个一工程奖”。
 
12、豫剧《状元戍边》2000年获安徽省第六届艺术节演出一等奖、导演特别奖。
 
13、豫剧《刘邦与萧何》2000年获河南省第八届戏剧大赛演出金奖、优秀导演奖。
 
14、越调《简帖恨》2000年获河南省第八届戏剧大赛演出银奖、导演奖。
 
15、曲剧《阴沉木》2000年获河南省第八届戏剧大赛演出银牌奖、导演奖。
16、豫剧《夕阳清照》(编剧合作、导演),2004年获安徽省第七届艺术节戏剧调演演出一等奖、编剧一等奖、导演一等奖。
 
17、小品《一媳三婆》(改编),2004年获河南电视台《梨园春》小品评比一等奖。
 
18、为安徽省淮北市豫剧团改编、导演的小戏曲《空谷幽兰》,2005年获安徽省小戏、小品大赛导演一等奖。
 
19、豫剧现代戏《国魂》,2005年获河南省第十届戏剧大赛文华演出奖。
 
20、豫剧《张娘娘传奇》获2006年河南省县级文艺团体戏剧大赛演出金奖、优秀导演奖。
 
21、越调《无佞府》2008年获第三届黄河戏剧节优秀剧目奖、导演奖。
 
22、豫剧《李香君》,2008年获河南省第十一届戏剧大赛河南文华大奖、文华导演奖。
 
23、豫剧现代戏《矿山情》2010年获第九届安徽艺术界剧目二等奖,2011年又获第二届中国豫剧节剧目奖。
 
24、豫剧《徐九经还乡记》2010年获第四届黄河戏剧节优秀剧目奖、导演奖。2011年又获河南省第十二届戏剧大赛河南文华大奖。
 
25、越调《盛世君臣》2011年获河南省第十二届戏剧大赛河南文华剧目奖、文华导演奖。
 
26、新版曲剧《红娘》2011年获河南省第十二届戏剧大赛河南文华演出奖。2012年又获第五届黄河戏剧节银奖。
 
27、柳琴戏《王三善与苏三》2012年获第五届黄河戏剧节金奖第一名、优秀导演奖。
 
28、新版豫剧《打金枝》2014年获第三届中国豫剧节剧目奖。
 
29、豫剧小戏曲《中秋之夜》2014年获安徽省小戏、折子戏调演优秀剧目奖。
 
30、新版豫剧《玉堂春》2014年获河南省第十三届戏剧大赛文华优秀剧目奖、文华导演奖。
 
31、豫剧《七星剑》2017年获河南省第十四届戏剧大赛(省市级院团组)河南文华大奖、文华剧作奖、文华导演奖、文华音乐创作奖、文华舞台美术奖、文华表演奖。
 
32、道情《王钝》2017年获河南省第十四届戏剧大赛(县区级院团组)河南文华大奖、文华导演奖、文华音乐创作奖、文华舞台美术奖、文华表演奖。
 
33、电视文艺晚会获奖:
 
(1)、河南电视台首播第三期《梨园春》戏曲晚会(撰稿,导演合作),1994年获河南省首届电视文艺“大河奖”二等奖。
 
(2)、河南国庆45周年文艺晚会《金秋颂》(导演 合作)1994年获河南省首届电视文艺“大河奖”二等奖。
 
(3)、95年晋冀鲁豫四省电台春节电视文艺晚会(总导演), 获河南省广播文艺一等奖、河南省第二届电视文艺“大河奖”特别奖。
 
(4)、95年河南电视台春节文艺晚会(导演 合作), 获河南省第二届电视文艺“大河奖”一等奖。
 
(5)、96年河南电视台春节文艺晚会(导演 合作), 获首届河南省电视文艺“牡丹奖”一等奖。
 
(6)、97年河南电视台春节文艺晚会(导演 合作), 获河南省第二届电视文艺“牡丹奖”一等奖。
 
〈三〉 地市级奖:
 
(1)1981年为周口地区越调剧团(省越调前身)编剧(与人合作)、导演的《舌战群儒》获周口地区专业剧团自编剧目汇演一等奖、剧本二等奖。
(2)1988年,为郑州市豫剧二团执导大型历史故事剧《粉黛冤家》参加郑州市第四届自创剧目汇演,荣获优秀剧目奖、导演一等奖。
 
(3)2000年,为巩义市豫剧团导演新编大型历史剧《金麒麟》,参加郑州市首届优秀剧目汇演,获优秀演出奖、优秀导演奖。
 
(4)2017年为襄城县越调剧团导演的越调《智审荀俯案》获许昌市第七届戏剧大赛组织一等奖、剧目一等奖、个人一等奖。是这次大赛获得奖项类别最多的剧目。
 
(5)2017年为济南市山东梆子剧团导演的山东梆子《仇亲》获第七届“泉荷奖”济南市新剧目评比展演优秀剧目奖、导演一等奖第一名。
 
罗云与台湾豫剧皇太后张岫云(中)、豫剧皇后王海玲
 
六、三次赴台:2002年应邀赴台为台湾豫剧团执导了大型历史故事剧《武后与婉儿》,在台北戏剧院上演,引起轰动,入围2003年台湾“金钟奖”。2003年二次赴台,为庆祝豫剧在台50年,导演描写台湾豫剧故事的大型舞台剧《豫韵台湾情》,在高雄、台北演出获得成功。2007年三次赴台为台湾豫剧团执导年度大戏《慈禧与珍妃》轰动台湾岛,创十年来票房最高,获2008年台湾“金钟奖”殊荣。2008年6月参加迎奥运“海峡两岸艺术周”到北京、新疆、郑州巡演《慈禧与珍妃》均受到好评。在台期间曾到台湾大学、台师大、台湾艺术大学、中国政治大学、中国文化大学、台湾铭传大学、高雄师范大学等高校讲学。
 
七、剧本创作:改编剧本《宝莲灯》《枫叶红了的时候》《女巡按》,移植剧本《真假驸马》(均上演)。创作剧本《夕阳清照》(与人合作)荣获第七届安徽省艺术节编剧一等奖,《舌战群儒》(与人合作)荣获1981年周口地区自编剧目会演编剧二等奖,《琼玉公主》(与人合作)荣获1990年山西省振兴蒲剧调演优秀剧本奖,《香火梦》(与人合作)荣获1991年濮阳市戏剧调演优秀剧本奖,《深谷幽兰》(与人合作)荣获2005年安徽省小戏小品大赛编剧一等奖,《一婆三媳》(改编)参加河南电视台《梨园春》小戏年终评比一等奖。
 
八、发表文章、著作:在《中国戏剧》《人民音乐》《戏剧艺术》《中国演员》《戏剧电影报》《工人日报》《上海戏剧》《辽宁戏剧》、湖北《戏剧家》、安徽《黄梅戏艺术》、《四川戏剧》、山东《戏剧丛刊》、《河南戏剧》《地方戏艺术》《东方艺术》《魅力中国》《河南戏剧家》《河南日报》《郑州晚报》等30多家国家级和省市级报刊上发表近300篇90多万字的导演理论和戏剧评论文章。2002年,中国戏曲出版社出版发行了40多万字的河南戏剧家丛书《艺耕集》。2014年河南人民出版社出版了第二本书《戏剧艺术散论》(上下卷)和《罗云印谱》。
 
其中:“淡妆浓抹总相宜—喜看马兰扮演的张玉良形象”发表于《黄梅戏艺术》1985年第二期(后被选入人民大学《戏曲研究》1986年第3 期“索引”)。
 
“我省戏剧多样化局面的勃兴—试论戏剧大赛的导演艺术”发表于《地方戏艺术》1986年第1期(后被选入人民大学《戏曲研究》1987年第2期“索引”)。
 
“在借鉴与参照中实现戏曲的选择和创新—豫剧《粉黛冤家》导演的思考与尝试”发表于《地方戏艺术》1989年第1期。后选入人民大学1989年7期《戏曲研究》。
 
“越调《七擒孟获》的当代审美视角”发表于《中国戏剧》1993年第4期。(选入人民大学《戏曲研究》1993年5期“索引”)。
 
“论曲剧《五福临门》的导演艺术”发表于《地方戏艺术》1993年第3期。(选入人民大学《戏曲研究》1993年11期“索引”)
 
“师徒情—记申凤梅向马连良先生学艺”发表于中国戏曲学院院刊《戏曲艺术》1995年第4期(收入“三百年戏曲史话丛书”)。
 
“论杨兰春的艺术世界”发表于2002年5月中国戏剧出版社出版的《杨兰春戏曲语言艺术论》;2003年9月入选中国戏剧出版社出版的中国当代戏剧选《探索集》。
 
“生命的礼赞—浅析《铡刀下的红梅》导演艺术”发表于《河南戏剧家》2008年第4期;《东方艺术》2008年第8期。此文于2010年10月荣获首届“黄河戏剧奖·理论评论奖”二等奖。2013年5月选入中国艺术研究院戏曲研究所编辑的《王红丽表演艺术研讨论集》。
 
“谈桑派的艺术特色”发表于北京《中国演员》2010年8月戏曲艺术片《桃花庵》特辑;《河南戏剧》2011年第3期。此文于2012年5月荣获第二届“黄河戏剧奖·理论评论奖”二等奖。
 
“新版曲剧《红娘》导演诠释”发表于《东方艺术》2011年7月。此文荣获第二届中国曲剧艺术节论文三等奖。
 
“文化背景下的河南戏曲导演艺术”发表于《东方艺术》2012年7月。2013年5月荣获第27届“田汉戏剧奖·论文”二等奖。
 
九、有关评论:《中国戏剧》《河南戏剧》《地方戏艺术》《郑州晚报》《兰州晚报》《南腔北调》《东方艺术》载文介绍了艺术成就。 
     
2014年,河南戏剧家协会、河南省文化艺术研究院、河南省戏曲学会、河南省导演学会联合为其举办了“导演罗云从艺60年艺术研讨会”,河南文化网、大河网、河南政府网、凤凰网、郑州豫剧院网等都做了报道和转载。 中央电视台戏曲频道“戏曲采风”栏目;河南广播电视台的《梨园频道》、《新闻频道》的“健康达人秀”及“文化财富”栏目;进步出品-戏曲出版网大象融媒人文地理纪录频道“戏曲人物志”;河南省文化艺术音像出版社的中原看戏网“戏里戏外”;“戏缘”;《经济新闻周刊》等都采访介绍了他的艺术人生和艺术成就。《中国当代文学、艺术、新闻人才传集》、《中国文艺家传集》、《中国戏剧、电影大辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《中国豫剧大辞典》、《豫剧艺术总汇》、《世界华人文学艺术界名人录》、《中华人物辞海》(当代文化卷)、《中华专家大辞典》、《中华当代科技专家大辞典》(河南卷)、《世界艺术家名人录》、《中国戏剧大辞典》均有传。石家庄市第四十中学教育集团·裕华求实中学1703班的同学们表演的《收姜维》,荣获本届校园戏曲文化节金奖第一名的好成绩。
 
    著名剧作家、导演杨兰春:我记得,1980年8月申凤梅带领越调剧团来郑州在省人民会堂演出著名剧作家马少波的新编历史剧《明镜记》,特邀我观看。随着剧中唐太宗李世民与大臣魏征的矛盾展开,舞台艺术表现力层层递增,剧场效果煞是强烈,不时激起观众的阵阵掌声。我被舞台上呈现出的严谨布局,恢宏场面,感人情境,以及强烈的现实意义所吸引。可以看得出来,导演罗云作了很好的努力,有完整的导演艺术构想,有不同于越调传统舞台样式的探索与追求,这是继承中的创新和发展,显露出可贵的艺术才华。后来,马少波先生还应邀在河南省文化厅与上海戏剧学院联合举办的戏曲导演·音乐·舞美进修班上,以“珍惜经验,努力出新”为题作了学术报告。其中讲到:“比如罗云同志,他担任《明镜记》的导演,很年轻,就以他那样的年龄,排这样一个戏,有这样的成果,是难能可贵的。”这是剧作家对导演工作的充分肯定。
 
    著名戏剧理论家、评论家刘景亮:我们看到,他在进行形象思维时是那样激情澎湃,那样联想丰富,那样紧扣生动具体的形象;在进行逻辑思维时又是那样理性、缜密。他能够把这两种不同的思维形式界限分明地区分开来,罗云先生这两种思维不仅互不干扰,而且互相补充。看他导演篇中一些记录他进入导演创作状态时的形象孕育,结合他导演的作品,我们总能感到在生动可感的形象中贯穿着严密的逻辑红线,在他的形象思维和他导演的作品中,不仅有鲜活的性格,而且性格逻辑、情感逻辑都不缺席。这使他的舞台作品更真实,更有感染力。在他的理论思维、理论文章中,我们又总是能够感受到那种涌动的情感,感受到说理中的形象元素。使他的理论文章能够给人一定的愉悦感,增强了不少可读性。
 
    罗云先生取得如此多方面的艺术成就,当然不能仅仅归因于或许是天生的良好心理素质,还应该归因于他后天的努力,归因于他的严肃认真、从不懈怠的艺术实践,归因于他的求知若渴,博览群书。
 
    实践出真知。罗云先生十几年的演戏实践和160多部戏的导戏实践,是他在戏剧领域获取真知的最大优势。他善于思考的习惯和缜密的逻辑思维,是他把真知上升为理论的条件。但是,仅只这两点还不足以达到他理论文章视野的开阔,思考的深入。这要依赖于他的勤奋学习和广泛的涉猎。罗云先生除了对戏曲的执着,还热爱书画篆刻,具有相当高的篆刻水平。同时在理论方面阅读甚广,根底深厚。例如书稿中的一篇文章《漫谈中国绘画和中国戏曲的血缘关系》,我读后受益匪浅。把这两株中国文化土壤培育的艺术奇葩进行比较分析,能够更加深入地认识它们的本质和特点,了解哪些是该继承的,哪些是需要进一步完善的。对于戏曲创作和美术创作都有启示。特别是文中涉及那么多的作品和论著,使我对罗云先生有了进一步的了解。
 
    著名文化学者李铁城:他是个名符其实的实干家,但他绝不是一般意义的实践者,他是一个有见解、有胆识、有追求的艺术创造者,即使名家的剧本他也要审思明辨,补其不足,正其谬误,来个“太岁头上动土”,在舞台时空的立体建构中,从舞美、音乐到演员的服饰、化妆、身段、造型,他都追求一个美字。他总希望有所突破、有所创新。追求一种纯朴、雅致、和谐、舒展的艺术风格。但这一切又不是无本之木,无源之水,是他几十年来广收博蓄,转益多师、苦学敏思得来的。你到他家里看一看,他的书柜给人一种进入中药铺的感受,一个个小柜屉分门别类存储着他搜集来的宝贵资料,像采自名山远海的人参、灵芝、玳瑁和珊瑚,经他溶化、配伍泡制之后,再加上他的细心呵护,使肌体赋于新的生命。但这却来自一个只念过小学二年级、8岁即进入剧团摸、爬、滚、打过来的人,他该付出多少辛勤的汗水,他更该有一种多么执著的追求,他该获着一种多么高远的志气!正像他自白的那样,他是在一条“荆棘丛生的道路上痛苦求索”。正是这样,像罗云这样一批有学养、有追求、重实干的人才是当今戏曲界的宝贵财富。
 
    著名剧作家齐飞:成功,是用无数辛勤的汗水请来的客人,它从不是单独来到,总是伴着许多可贵的品质一起来到的,这些可贵的品质奠定了事业成功的基础。如罗云的为人谦和、不善张扬、严于律己、勤奋好学、生活节俭、工作认真,这些都是做人为人、成就事业的可贵品质。而在他诸多优秀的品德中,尤以刻苦勤奋、潜心自学最为突出。自己学问浅阅历薄,逼使他对知识的学习不得不如饥似渴。他清楚没有知识比贫穷更可怕,只有刻苦勤学、多思多想、勇于探索和用心积累才能使智慧之树开满鲜花。故而,他忘我地在知识的海洋里游弋,而且是几十年如一日,才使他这个只有二年级的学历迈进了大学的门坎去授课,成为著名的导演艺术家,荣任河南省导演学会的掌门人。他靠的什么?靠的是蚂蚁啃骨头的精神;黄牛般任劳任怨在梨园的默默耕耘;像蜜蜂一样的勤劳去采撷百花之蕊;如负重的骆驼般不畏艰难的行进。他从艺六十年的风雨路程,诠释了天道酬勤和天才出于勤奋的真谛。也佐证了智慧不仅仅在于知识,而在于实际运用知识的能力。罗云在此方面是中州剧坛响当当的成功者。
 
    青年戏剧评论家贺宝林:罗老师的文笔非常流畅,字里行间充满了真情与豪气,有的文章一看标题就可感受到文章的气势,如《高歌吐气作长虹》、《留得丹青映朝霞》等,都写得大气磅礴,激情满怀,读这些文章就像欣赏他本人一样干净利落,英武潇洒。罗老师是一个有知识也有见识的艺术家,他为了在二度创作中丰富剧目的内容,提升剧目的质量,总是广泛地去研究和剧目有关的背景资料,如《舌战群儒》、《明镜记》、《慈禧与珍妃》等剧目的导演阐述,就很有理论深度和文化内涵,他既是在讲艺术又是在讲历史,在把握整个舞台调度的同时,无不渗透着他对历史的深刻思考,从而带领观众走进历史的深处,让观众听到了历史长河中那惊涛拍岸的回响。而且,当他讲到一个剧目时如《玉堂春》、《桃花扇》等,他既能从历时性上讲述这个剧目发展演变的过程,又能从共时性上讲述全国各个剧种排演这个剧目的不同艺术呈现,显示出他广博的基础知识、精准的专业知识和深厚的理论素养,他完全可以称得上一个学者型的导演。
 
    当编校完罗老师所有的文章之后,我便有了一个深刻的感受:他的这些文章绝不是为写而写,更不是为了去炫耀辞藻,他完全是为了传承民族的文化而写,完全是为了促进艺术的发展而写。他或是为了排演剧目的需要,如他写的大量的导演阐述;或是为了提高演员的表演水平,如他写的专业性极强的理论文章;或是为了总结艺术的发展经验,如他写的大量的评论;或是为了弘扬伟大的艺术精神,如他对前辈艺术大师的回忆。精神在戏内,功夫在戏外,罗老师在艺术上的广收博采、融会贯通,都是为了提升戏曲的表现能力,为了能够不断打造出观众喜爱的精品剧目。正如涓涓的细流最后汇成了浩瀚的海洋,罗老师在各个方面所做的探索和努力,最后都集中体现在了他的舞台导演上。就艺术手法和艺术呈现而言,罗老师是一个“本色”的戏曲导演,之所以这样说是因为他始终遵循戏曲艺术的美学原则,坚持以少胜多、以简代繁,追求舞台的空灵,重视程式的运用,为演员提供充分的表演空间。同时,他还注重对地方文化元素的提炼,并巧妙地融入到舞台的艺术呈现之中,从而保持和强化剧种的地方特色。这种艺术追求,对今天戏曲创作中的泛剧种化倾向无疑是一种有力的纠偏。
 
    导演罗云从艺60年艺术研讨会:与会专家对今年68岁而从艺已60年的罗云的艺术造诣和艺德给予高度评价,并对他坚守戏曲的“韧劲”,好学、勤学、博学的精神和紧扣时代脉动、不断创新求变的意识大加赞赏,称其是河南戏曲的奠基人、背桩人和传承人,不愧为德艺双馨的当代艺术家。李树建笑称他是“难不倒”的导演,是当今活跃在戏剧舞台上排戏最多、获奖最多、文章最多的“三多”导演。
 
罗云简介
 
    罗云,男,汉族,1946年元月生,河南项城人。1954年7月参加工作,1980年7月加入中国共产党。上海戏剧学院导演系结业,在职大专学历,现任河南省文化艺术研究院国家一级导演。
 
    1954年7月—1960年10月,项城县越调剧团演员(其间:1959年至1960年入开封专区戏曲学校,学习表演)。
 
    1960年11月—1985年3月,开封专区越调剧团,后改为商丘专区、周口地区、河南省越调剧团演员、导演、副团长(其间:1964年从事导演工作;1978年至1980年到上海戏剧学院导演系进修;1980年任副团长)。
 
    1985年4月—1986年11月,河南省曲剧团副团长兼导演。
 
    1986年12月—1988年5月,河南省豫剧一团副团长兼导演。
 
    1988年6月—至今,河南省戏剧研究所,后改为河南省文化艺术研究院国家一级导演。
 
    系中国戏剧家协会会员、河南剧协理事、中国戏曲导演学会会员、中国戏曲表演学会理事、中华戏曲影视艺术中心常务理事、中国戏剧文学学会理事、中华河南豫剧文化促进会常务理事,中原根文化促进会副会长、河南省戏曲学会副会长、河南省导演学会会长,河南大学艺术学院、河南师范学院文学院兼职教授。
 

 

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